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58钱柜成交额 40岁女人的身体,最有故事

来源:未知 作者:匿名 人气:4999发布时间:2020-01-11 12:08:41

58钱柜成交额 40岁女人的身体,最有故事

58钱柜成交额,她从没有学过摄影,

却是第一位获得哈苏国际摄影奖的亚洲女性,

她是石内都,今年71岁,

与荒木经惟、森山大道一同崛起于上世纪六七十年代,是日本战后一代的摄影师中,

唯一一位女摄影师。

“在我出道的那个年代,

女性摄影师完全不被尊重,

所以我只能把自己武装起来,

让自己看上去比男人更凶,更强悍,

才不会被人小看。”

早期只是做街拍的石内都,

自学摄影没三年,

就在1979年获得了日本摄影界最高荣誉

“木村伊兵卫奖”。

1987年,40岁的她突然风格转变,

开始拍摄与自己同龄的40岁女人身体上的巨细部位,一拍就是50个人,

她觉得40岁女人的手、脚、皮肤、疤痕上,

藏着这个人一生的故事。

2000年母亲死后,她开始拍摄母亲的遗物,

这一创作持续至今,引起巨大话题。

2014年,她获得哈苏国际摄影大奖,

这一奖项也被称为“摄影界的诺贝尔奖”。

继滨谷浩、杉本博司后,

她是日本第三位获得哈苏国际摄影奖的大师,

也是亚洲首位获得该奖项的女性摄影师。

1947年出生的石内都,大学念的是服装,一次偶然的机会,朋友把一整套不要的摄影器材送给她,就这样开始,她玩起了摄影。

1977年,30岁的石内都以“绝唱,横须贺街头”为名的个展在东京银座的尼康沙龙举办,森山大道撰写了展览前言,个展大获成功,引起了日本摄影界关注。

1979年,她的作品《公寓》更是拿下日本摄影界地位最高的“木村伊兵卫奖”。

“公寓拍摄的是废弃的居住场所。建筑物与人有着紧密的关系。家,公寓的房间在最初都是全新的东西,一旦有人入住后,慢慢就会变旧,房间里人生活后留下的味道、污垢,令我感兴趣。”

得奖后的10年,石内都并没有工作,而是一直在流浪,也想过要放弃摄影,因为她找不到自己要拍的东西。

“这本《1・9・4・7》完全改变了我的摄影人生。”

1987年,石内都40岁,自己都吓一跳,做梦也没想过自己能活到40岁。

当她思考时间去哪儿了的时候,意识到在人的手和脚上,残留着这些时间。于是她去见了50位和她同年龄40岁的女人,拍下了她们的手和脚。

“当我看到那些人的手和脚时,非常非常感动,手也好,脚底也好,都是身体的最末端,可以说是人身上最丑陋的部位,但那也是一个严严实实装满了时间与外界气息的地方,脚上的水泡、茧子,是那个人身上时间和历史的凝结点, 我只想好好看看这些人们最不想触碰,最不想看到的东西。”

这50位女性有着各自不同的职业,但相同的是她们饱经沧桑的手足都事无巨细地呈现出岁月的痕迹。

“她们都是我的分身,这样想着我才去拍摄的。她们中有主妇,有学校老师,可在我看来她们都是世界上的另一个我。”

《1・9・4・7》中,石内都拍摄的第一个模特就是荒木经惟的妻子,荒木阳子。

很可惜,阳子并没有机会看到这本写真集,42岁的时候她就病逝了,也是所有人模特儿里最早过世的一个。画册的首页写着 “to yoko”(献给阳子)。

“在那之前我拍摄的都是风景,突然开始拍身体,遭到了很多批判,很多人都说,你为什么不拍年轻女孩的身体,要让我们看40岁女人的手和脚,你想干什么?世间就是这样的,我遭到了很多攻击,但我对这些完全无所谓。”

开启母亲的话题时,石内都有些停顿。

她和母亲的关系很不好,直到母亲去世前,她们有整整三年没有说过话。

母亲83岁生日那天,石内都为她拍了一组照片。

“我母亲身上有一个大火痕,被一锅滚烫的炸天妇罗油倒在身上。我一直想拍摄她身上的伤痕,但总是被拒绝,那天刚好是她83岁生日,她问我要不要拍。那年3月份母亲生日,12月她就生病过世了。”

“母亲比我父亲大7岁,父亲是个大帅哥,我们关系非常好,但母亲完全是一个不开口的人,我们之间也很少交流。以前学校开家长会,和同学的妈妈相比,母亲看上去就像是个阿姨,这让我觉得非常丢脸。”

母亲从生病住院到过世,时间非常短,就几个月。

“母亲去世的时候我受到非常大的打击,非常难过也很痛苦,我尝试过各种办法,始终无法释怀,我们的关系那么疏远,但我却悲伤到不能自已。后来有一天回老家,看见满屋子都是母亲的遗物,就开始拍摄它们,才慢慢走出来。”

拍摄这些遗物的时候,石内都说自己会变得非常理性,不带入任何感情,不再是把这个人当做母亲,而是和她一样活着的、对等的女性,更加客观地来看待同性的生存方式。

在拍母亲的口红时,她发现有些东西必须要有颜色,口红就必须是红色的,从那时起,她一改黑白风格,开始用彩色胶片拍摄。

一管用剩的口红,一件还保留着母亲身形的睡衣,一副假牙,一个香水瓶,所有这一切,都在表达对于母亲的思念、歉意与忏悔。

美国旧金山现代艺术博物馆策展人菲里普斯说,在石内都这两组关于母亲皮肤与遗物的照片之间,人们“可以解读到石内都关于’距离’,关于记忆,关于个体无法逃脱的孤独的思考。”

她从来没有学过摄影,也没有老师,全凭自己摸索,至今她都没有助理,因为只用自然光拍摄,两台尼康f3相机,35mm的镜头,去哪儿都是独身一人。

石内都说自己越老越忙,去年忙了一整年,今年也都排满,可能是年轻时有长达25年没有工作过,现在来还债了。

2005年,纪念母亲的画册《mother's》在威尼斯双年展上大受关注,工作接踵而来,石内都觉得是母亲将很多人带到了自己身边。

“至今我都非常感谢她。”

2007年她接受广岛和平纪念资料馆的委托开始拍摄死者的遗物,前几年又被邀请去墨西哥拍摄著名艺术家弗里达·卡罗生前遗物。

对71岁的石内都来说,现在才是人生的开始。

今年1月,石内都刚搬了新家,她在出生地群马县买了一块地,找当地的设计师盖了一栋房子,房子很大很有设计感,虽然在街区里显得有些格格不入。

她把家里能展示的房间都打开,让我们参观了一遍。

暗房永远是她最喜欢的地方,迄今拍摄的所有的照片全都是她自己冲印,在她年轻的时候,吃饭、抽烟、睡觉,几乎都在暗房里。

储藏这些照片的仓库,是她家最贵的房间。

因为大学念的是服装,石内都对和服也有研究,家里特意做了一个和室用来摆和服,这几年,但凡重要场合她都会穿和服出席。

她不用数码相机,家里也没有任何数码设备,没有电脑,没有手机,就用固定电话,有事就寄信,或者fax,我们问她万一出门遇到急事怎么办,她说那就尽量不出门了。

“我已经很少出去见朋友,喝茶吃饭了,人到了这个年纪,不出去社交也没什么问题吧,没什么人是一定要见的,剩下的日子都是自己的,要好好过。”

石内都身上有一股韧劲,再沉重的话题到她那儿,都能被轻描淡写地描述,面对老去,面对生死,似乎都已经不那么在乎了。

只有说起偶像大卫·鲍伊时,她才流露出少女般激动的眼神,“他和我同年,但我一直以为他比我大,他来日本演唱会的时候我还有去看,实在太帅了,好喜欢,每晚都要听他的cd睡觉。”

濑户正人、石内都、一条摄制组

拍摄结束后,石内都还为我们准备了茶点,说特地去买了高级抹茶,味道不普通,要喝完才能走。

71岁的石内都,看上去闪闪发光,那一刻,我们都爱上了她。

责任编辑:匿名